Сохранение светящихся в темноте предметов искусства и моды для будущих поколений.

Понимание уникальных фотохимических свойств таких материалов поможет в их сохранении, хранении и экспонировании.

Фрагмент ткани, разработанный Стивеном Спроусом. Фото: Музей искусств Индианаполиса в Ньюфилдсе, дар Джоанн Спроус в память о ее сыне Стивене Спроусе, 2020.58 .

Модницы определенного возраста, несомненно, помнят покойного дизайнера Стивена Спроуза, который подарил Дебби Харри из группы Blondie ее неповторимый панк-стиль в стиле Боуэри. Первые коллекции Спроуза в середине 1980-х произвели настоящий фурор, сочетая принты граффити, игривую эстетику 60-х и яркие, непрозрачные цвета, которые завоевали поклонников среди таких личностей, как Энди Уорхол.

Несколько образцов работ Спроуза сохранились в коллекции текстиля Индианаполисского музея искусств в Ньюфилдсе, где реставраторы пытаются узнать больше о фосфоресцентных и флуоресцентных пигментах, которые дизайнер использовал в своих творениях, чтобы предотвратить потускнение цветов со временем. Они рассказали о последних достижениях в этом исследовании на заседании Американского химического общества (ACS), состоявшемся на этой неделе в Чикаго.

В Средние века ученые начали называть минералы, светящиеся в темноте, люминофорами. Как правило, такие материалы приобретают заряд при воздействии света, накапливая поглощенную энергию и постепенно высвобождая ее в виде переизлучаемого света. Анри Беккерель открыл радиоактивный распад в 1896 году благодаря своей работе с люминесцентными солями урана: он хранил соли в закрытом ящике с фотопластинками, которые запотевали даже без источника света. Краски DayGlo и аналогичные материалы используют связанное с ними явление флуоресценции. Пигменты DayGlo флуоресцируют при дневном свете, по сути, преобразуя ультрафиолетовый свет в видимый свет, что позволяет получать более яркие и насыщенные цвета.

Спроус — не единственный, кто черпает вдохновение в DayGlo и подобных фосфоресцентных и флуоресцентных материалах. Все светящиеся в темноте игрушки, наклейки, краски, покрытия люминесцентных ламп, телевизоры с электронно-лучевыми трубками и некоторые циферблаты часов основаны на фосфоресценции. (В отличие от них, светящиеся палочки основаны на хемилюминесцентном процессе.) Они также широко используются для дорожных знаков и в защитном снаряжении.

Пигменты DayGlo широко использовались во время Второй мировой войны для изготовления флуоресцентных тканевых панелей для американских сухопутных войск, а ультрафиолетовые краски DayGlo применялись на авианосцах ВМС, чтобы самолеты могли приземляться ночью. Художники широко использовали как фосфоресцентные, так и флуоресцентные материалы с середины XX века, особенно в психоделическом искусстве и в работах Спроуса.

Вопрос сохранения

Ткань спандекс с ярко-розовыми граффити, созданными Стивеном Спроусом. Музей искусств Индианаполиса в Ньюфилдсе, дар Джоанн Спроус в память о ее сыне Стивене Спроусе, 2020.42 . Ткань спандекс с ярко-розовыми граффити, созданными Стивеном Спроусом. Музей искусств Индианаполиса в Ньюфилдсе, дар Джоанн Спроус в память о ее сыне Стивене Спроусе, 2020.42 Ярко-оранжевая рубашка и брюки с фирменным граффити-узором Стивена Спроуза. Музей искусств Индианаполиса в Ньюфилдсе, Фонд приобретений Общества искусств моды, Фонд приобретений Джоанн Спроуз, приобретено на средства, предоставленные Пенни Розенталь, 2021.18. Ярко-оранжевая рубашка и брюки с фирменным граффити-узором Стивена Спроуза. Музей искусств Индианаполиса в Ньюфилдсе, Фонд приобретений Общества искусств моды, Фонд приобретений Джоанн Спроуз, приобретено на средства, предоставленные Пенни Розенталь, 2021.18. Костюм, украшенный фосфоресцирующими пайетками, выглядит белым при обычном видимом свете, но светится зеленым в темноте. Музей искусств Индианаполиса в Ньюфилдсе, Фонд приобретений Общества искусств моды, 2013.310AD.2 Костюм, украшенный фосфоресцирующими пайетками, выглядит белым при обычном видимом свете, но светится зеленым в темноте. Музей искусств Индианаполиса в Ньюфилдсе, Фонд приобретений Общества искусств моды, 2013.310AD.2 Привлекательная ярко-оранжевая рубашка и брюки с фирменным граффити-узором Стивена Спроуза. Музей искусств Индианаполиса в Ньюфилдсе, Фонд приобретений Общества искусств моды, Фонд приобретений Джоанн Спроуз, приобретено на средства, предоставленные Пенни Розенталь, 2021.18 Костюм, украшенный фосфоресцирующими пайетками, выглядит белым при обычном видимом свете, но светится зеленым в темноте. Музей искусств Индианаполиса в Ньюфилдсе, Фонд приобретений Общества искусств моды, 2013.310AD.2 Крупный план флуоресцентной росписи в Ньюфилдсе, демонстрирующей ярко-красную краску DayGlo в месте, ранее защищенном от света зелеными виниловыми надписями. Аманда Холден / Индианаполисский музей искусств в Ньюфилдсе. Потемнение нижней половины этих флуоресцентных полосок ленты показывает, что оптический отбеливатель в ленте разрушался быстрее, чем пигментный цвет, при воздействии света. Верхняя половина полосок была защищена от света. Сара Собек / Колледж Вустера

«Для художников этот эффект не просто косметический, поскольку они намеренно используют эти цвета для создания визуального воздействия», — сказала Сара Шмидтке Собек, фотохимик из Колледжа Вустера, выступившая на собрании Американского химического общества.

Собек и Грегори Смит, специалист по консервации из Художественного музея Индианаполиса, сотрудничают в исследовании подобных материалов уже десять лет после знакомства на конференции по науке о культурном наследии. Результатом их сотрудничества уже стало двухэтапное исследование состава, спектральных свойств и светостойкости флуоресцентных красок, используемых художниками.

В более ранних работах было показано, что оптические отбеливающие соединения, придающие флуоресцентным пигментам яркость, разлагаются быстрее, чем сами пигментные красители. Таким образом, даже если пигменты не подвергаются деградации, цвета могут казаться темнее. Это создает уникальную проблему для реставраторов, ответственных за долгосрочную реставрацию этих произведений. Им необходимо не только подобрать цвета как в видимом, так и в ультрафиолетовом свете, но и учитывать, что пигменты также будут незначительно изменяться со временем. Для этой цели крайне важно лучше понимать уникальную фотохимию таких материалов.

В ходе своего выступления Собек рассказала о последних исследованиях группы, расширив область изучения фосфоресцентных пигментов, светящихся в темноте, с особым акцентом на коллекцию Спроуза в музее. Среди первых результатов: такие материалы имеют существенно отличающийся состав от флуоресцентных красителей, в которых обычно используются органические красители. Фосфоресцентные материалы содержат минеральные пигменты и неорганические соединения.

Кроме того, выяснилось, что влажность является существенным фактором разрушения фосфоресцентных пигментов — не менее, а возможно, и более значимым, чем длительное воздействие света, что поможет музею улучшить методы хранения и экспозиции таких произведений искусства. Следующий этап этого продолжающегося проекта будет посвящен изучению белого пигментного порошка литопона и проверке того, как долго фосфоресцентные материалы, содержащие этот пигмент, будут светиться после каждой зарядки.

Источник: arstechnica.com