Когда прошлой осенью один стартап объявил о планах воссоздать утраченные кадры из классического фильма Орсона Уэллса «Великолепные Эмберсоны» с помощью генеративного искусственного интеллекта, я отнёсся к этому скептически. Более того, меня озадачило, зачем кому-то тратить время и деньги на то, что, казалось бы, гарантированно вызовет возмущение у киноманов и не принесёт никакой коммерческой выгоды.
На этой неделе подробный материал Майкла Шульмана из журнала New Yorker раскрывает новые подробности проекта. По крайней мере, он помогает объяснить, почему стартап Fable и его основатель Эдвард Саатчи взялись за него: похоже, это продиктовано искренней любовью к Уэллсу и его творчеству.
Саатчи (чей отец был одним из основателей рекламного агентства Saatchi & Saatchi) вспоминал детство, проведенное за просмотром фильмов в частном кинозале со своими родителями, которые были помешаны на кино. Он сказал, что впервые увидел «Эмберсонов», когда ему было двенадцать лет.
В статье также объясняется, почему «Эмберсоны», хотя и гораздо менее известные, чем первый фильм Уэллса «Гражданин Кейн», остаются такими интригующими — сам Уэллс утверждал, что это «гораздо лучший фильм», чем «Кейн», но после провального предварительного показа студия вырезала из фильма 43 минуты, добавила внезапный и неубедительный счастливый конец и в конечном итоге уничтожила вырезанные кадры, чтобы освободить место в своих хранилищах.
«Для меня это священный Грааль утраченного кинематографа, — сказал Саатчи. — Интуитивно казалось, что должен быть какой-то способ исправить то, что произошло».
Саатчи — лишь последний из поклонников Уэллса, кто мечтает воссоздать утраченные кадры. На самом деле, компания Fable работает с режиссером Брайаном Роузом, который уже несколько лет пытается добиться того же самого с помощью анимационных сцен, основанных на сценарии фильма, фотографиях и заметках Уэллса. (Роуз сказал, что после того, как он показал результаты друзьям и родственникам, «многие из них недоумевали»).
Таким образом, хотя в Fable используются более продвинутые технологии — съемки сцен с живыми актерами, а затем наложение на них цифровых реконструкций оригинальных актеров и их голосов — этот проект лучше всего понимать как более качественную и лучше финансируемую версию работы Роуза. Это попытка фаната увидеть проблеск видения Уэллса.
Примечательно, что хотя в статье New Yorker есть несколько фрагментов анимации Роуз, а также изображения актеров, управляемых ИИ в Fable, там нет видеоматериалов, демонстрирующих результаты гибридной анимации с живыми актерами и ИИ в Fable.
По собственному признанию компании, существуют значительные трудности, будь то исправление очевидных ошибок, таких как двухголовая версия актера Джозефа Коттена, или более субъективная задача воссоздания сложной красоты операторской работы в фильме. (Саатчи даже описал проблему «счастья», поскольку ИИ склонен делать женских персонажей неуместно счастливыми.)
Что касается того, будут ли эти кадры когда-либо обнародованы, Саатчи признал, что было «полной ошибкой» не поговорить с наследниками Уэллса до своего заявления. С тех пор, как сообщается, он работает над тем, чтобы заручиться поддержкой как наследников, так и Warner Bros., которой принадлежат права на фильм. Дочь Уэллса, Беатрис, сказала Шульману, что, хотя она по-прежнему «скептически настроена», теперь она считает, что «они подходят к этому проекту с огромным уважением к моему отцу и этому прекрасному фильму».
Актер и биограф Саймон Кэллоу, который в настоящее время пишет четвертую книгу своей многотомной биографии Уэллса, также согласился консультировать проект, который он назвал «отличной идеей». (Кэллоу — друг семьи Саатчи.)
Но не все с этим согласны. Мелисса Галт сказала, что ее мать, актриса Энн Бакстер, «совершенно с этим не согласилась бы».
«Это неправда, — сказал Галт. — Это выдумка, основанная на чужой правде. Но это не оригинал, а она была пуристкой».
И хотя я стал больше сочувствовать целям Саатчи, я по-прежнему согласен с Галтом: в лучшем случае этот проект принесет лишь новизну, мечту о том, каким мог бы быть фильм.
Мне также вспомнилось недавнее эссе, в котором писатель Аарон Бэди сравнил искусственный интеллект с вампирами из романа «Грешники». Бэди утверждал, что в искусстве и вампиры, и искусственный интеллект всегда будут несостоятельны, потому что «то, что делает искусство возможным», — это знание смертности и ограничений.
«Без смерти, без потерь и без пространства между моим телом и вашим, отделяющего мои воспоминания от ваших, мы не можем создавать искусство, желать или чувствовать», — писал он.
В этом свете настойчивое утверждение Саатчи о том, что «должен быть какой-то способ отменить то, что произошло», кажется, если не откровенно вампирским, то, по крайней мере, немного ребяческим в своем нежелании признать, что некоторые потери необратимы. Возможно, это не так уж сильно отличается от заявления основателя стартапа о том, что он может сделать горе ненужным, или от заявления руководителя киностудии о том, что фильму «Великолепные Эмберсоны» нужен счастливый конец.
Источник: techcrunch.com
